Обзор «Тороса» — оптимистичная троица друзей сцепилась рогами

Jun 07, 2023

Прочтите наш обзор спектакля «Торос» Дэнни Техеры, постановки второго этапа театра Uptown в этом году, в театре Макгинн/Казале до 13 августа.

Я не смог достаточно быстро выбраться из 90-градусной жары, когда меня манил великолепно кондиционированный театр Макгинн/Казале. До 13 августа он предлагает отсрочку от знойных летних дней в виде «Тороса», новой игры, действие которой происходит в… знойный летний день. Ах хорошо. Невозможно уйти так просто. По крайней мере, в течение следующих 90 минут, пусть и случайных, я был в Мадриде.

Нам, американцам, это может показаться гламурным, но, как выразился художник-постановщик Арнульфо Мальдонадо в пьесе Дэнни Техеры, испанская столица ничем не отличается от родного пригородного города, возможно, из того, из которого так хотелось сбежать в старшей школе. Все, что мы видим, — это недостроенный гараж, превращенный в жилое помещение: письменный стол и ноутбук служат «офисом» (читай: будкой диджея-любителя) 26-летнего Хуана (Хуан Кастано), который также импровизирует гостиную. с диванчика, журнального столика и пластикового стула, зажатых в пространстве между «офисом», «ауди» его родителей и множеством всякого садового хлама.

Он набит, граничит с удушанием. Действие «Тороса» происходит в течение нескольких предигровых игр, которые Хуан устраивает для своих друзей Торо (Абубакр Али) и Андреа (б), что является подходящей постановкой, поскольку мы встречаем этих персонажей на переходных этапах, прежде чем они перейдут к другим вещам - или попытаются это сделать. Хуан не особенно доволен ролью ведущего или вообще жизнью в гараже, предпочитая посвятить свое внимание практике своего (не впечатляющего) диджеинга, чтобы наконец-то разобраться в этом. Но это все, что он сделает. Торо, по крайней мере, сбежал в Нью-Йорк, но разрушительное разочарование в жизни вернуло его обратно. А Андреа, воспитательница детского сада с корнями в разных странах, теперь ищет стабильности, ища ее не в тех людях: в этих школьных друзьях, которые давно уже должны были перерасти друг друга.

Мы сразу же испытываем это чувство по прибытии Андреа, когда Хуан начинает безжалостно издеваться над Торо за его влюбленность в нее, чтобы замаскировать свою собственную. Дальше ситуация обостряется, поскольку Хуан пытается замаскировать нечто большее: саморазрушительный импульс оттолкнуть всех остальных; глубокая неуверенность в себе; нежелание брать на себя какую-либо ответственность за вред, который он причиняет другим, физический и эмоциональный. Проблема в том, что мы так и не узнаем, почему, хотя явно происходит нечто большее, чем полуответная влюбленность. После климатического инцидента (после которого пьеса длится на 15 минут дольше) он предлагает ошеломленной Андреа расплывчатую речь о том, как она переживает психические и эмоциональные проблемы. Это не конкретная и не достаточно глубокая причина вкладываться в него как в персонажа.

Все персонажи в какой-то степени чувствуют себя гарантированными. Торо и Андреа существуют в основном как побочный ущерб в самоуничтожении Хуана. Им действительно досталась лучшая сцена пьесы: уязвимый разговор, в котором они раскрывают свои трагические предыстории и исследуют содержательные идеи о том, стоит ли жить – или вообще «настоящая» жизнь – если мы всегда делаем то, что от нас ожидают. Но одна сцена не представляет собой полноценного персонажа или заставляющей задуматься пьесы, тем более что их последний разговор на сцене - это в основном светская беседа. К чести Техеры, ни их возвышенные дебаты, ни их неуклюжая болтовня не напоминают работу руки драматурга; у него есть талант к подлинному диалогу.

Тем не менее, постановка режиссера Гэй Тейлор Апчерч опирается на актерский состав, особенно на непринужденно притягательную роль Б. Вместе с троицей присутствует Фрэнк Вуд в роли стареющей собаки Хуана, Тики. В то время как Вуд заслуживает похвалы, присутствие собаки в основном отвлекает, ее предполагаемое значение неясно, пока она тоже не становится ключевым сюжетным устройством, служащим сюжетной линии Хуана.

Пьеса заканчивается на резкой и двусмысленной ноте: Хуан таинственным образом далек от действия, хотя его присутствие в гараже все еще заметно, несмотря на то, что все остальные персонажи действительно находятся там. Это время, когда мы больше всего хотим его увидеть, чтобы наконец понять причину его гнева и его влияние не только на других, но и на него самого. Мы до сих пор этого не понимаем. Однако это не полностью вне досягаемости Техеры - с небольшим углублением характера у Тороса есть потенциал для рывка вперед.